7ª clase: 5/11/2008

Hoy se dio un trabajo el cual consiste en construir la letra lapidaria clásica según la adaptación de este alfabeto que creo Albeto Durero.

¿Quien es Alberto Durero?

Alberto Durero(1471-1528), es el artista más famoso del Renacimiento alemán, conocido en todo el mundo por sus pinturas, dibujos, grabados y escritos teóricos sobre arte, que ejercieron una profunda influencia en los artistas del siglo XVI de su propio país y de los Países Bajos.

El interés de Durero por el alfabeto es bien conocido; este interés le llevó a diseñar un alfabeto romano basado en proporciones geométricas.



Trabajo De construcción de letras lapidarias Romana
s:

Materiales:

  • Escuadras
  • Regla T
  • Regla metálica
  • Rapidograf
  • Compás
  • Scotch magic
Luego de contruir estas letras con ellas se deben crear las siguientes oraciones:
  1. AGNVS DEI
  2. FORTE ADQVE FIDELIS
  3. PATER NOSTER
  4. QVO VADIS
El tamaño de las letras es de 12x12 cm.


Desarrollo del trabajo:
Primero para construir las letras se debe cuadriculas la hoja en la cual se realiza la letra, son 8x8 cuadrados por lado...

Luego de haberlas hecho las marque con el rapidograf y luego marque las letras en papel diamente...


Luego de terminar de marcarlas en el papel diamente las escanee, luego en el photoshop las pinte eso quiere decir que les puse ojo del tipo y finalmente forme las oraciones.







Con todo este trabajo aprendi a contruir la letra lapidaria clásica según la adaptacion que hizo Durero de este alfabeto.



6ª clase: 08/10/2008

La Tipografías y sus efectos especiales

La variaciones que se hacen en el cuerpo del tipo son llamadas: Bold,
Médium y Light. Los efectos Extended, Condensed y Normales son la diferencia en el ancho del tipo bajo el marco teórico de Adrián Frutiger,esto con el objetivo de lograr mayor visibilidad del tipo a una distancia mas lejana, sin la necesidad de modificar su altura. Esta diferencia de proporción se refiere al eje horizontal de un tipo. El efecto de Sombreado o Shaded es el de provocar el efecto de volumen con solo poner una imagen tras la letra con su misma forma se hace en diferenciando el color o separándolas forma con una línea. La letras Cursivas son letras inclinadas y las Itálicas son letras con solo una pequeña inclinación, las tipografías itálicas están compuestas de 2 trazos, mientras que el de las cursivas de uno en conclusión, las grandes diferencias entre las cursivas y las itálicas se ve reflejado en la manera de dibujarse.


Las letras Reversed
son aquellas en las que su grafísmo se transforma en contragrafísmo y viceversa.



La letras Decoradas son tipos que no fueron concebidas originalmente como decoradas (como la Ornati, tan ocupada por los circos) sino que son un tipo cualquiera al cual se le interviene aplicando decorados, degradados , colores y más.


Las letras Antique son las letras sin serif.


La tipografía Stencil Diseñada por Gerry Powell en 1937 para a American Type Founders, esta tipografía emula la impresión por medio de plantillas, muy relacionada a lo militar por la década en que surgió.



Tipografía en Valparaíso












Clasificaciones ATypI

La ATYPI (Asociación Tipográfica Internacional), con objeto de establecer una clasificación general de las familias tipográficas, realizó en 1964 una adaptación de la clasificación de Maximilien Vox, conocida comoVOX-ATypI.


Esta clasificación está relacionada también con la evolución de las familias tipográficas a lo largo de la historia, aunque modifica ciertos elementos de la clasificación de VOX.

Otra clasificación de fuentes de la ATypI, evolución de la anterior, es la basada en la agrupación de fuentes por características comunes, normalizada con el nombre DIN 16518.

Divide las familias tipográficas en los siguientes grupos:




Romanas

Formado por fuentes que muestran influencias de la escritura manual, en concreto de la caligrafía humanista del s. XV, y también de la tradición lapidaria romana, donde los pies de las letras se tallaban para evitar que la piedra saltase en los ángulos.

Las fuentes Romanas son regulares, tienen una gran armonía de proporciones, presentan un fuerte contraste entre elementos rectos y curvos y sus remates les proporcionan un alto grado de legibilidad.

Fuentes Romanas

Las Romanas se dividen cinco grupos fundamentales:
  • Antiguas: también llamadas Garaldas (por Garamond), aparecen a fines del siglo XVI en Francia, a partir de los grabados de Grifo para Aldo Manuzio. Se caracterizan por la desigualdad de espesor en el asta dentro de una misma letra, por la modulación de la misma y por la forma triangular y cóncava del remate, con discretas puntas cuadradas. Su contraste es sutil, su modulación pronunciada, cercana a la caligrafía, y su trazo presenta un mediano contraste entre finos y gruesos. Entre ellas destacan las fuentes Garamond, Caslon, Century Oldstyle, Goudy, Times New Roman y Palatino.
  • De Transición: se manifiestan en el siglo XVIII y muestran la transición entre los tipos romanos antiguos y los modernos, con marcada tendencia a modular más las astas y a contrastarlas con los remates, que dejan la forma triangular para adoptar la cóncava o la horizontal, presentando una gran variación entre trazos. Esta evolución se verificó, principalmente, a finales del siglo XVII y hasta mediados del XVIII, por obra de Grandjean, Fournier y Baskerville. Ejemplos de este grupo son las fuentes Baskerville y Caledonia.
  • Modernas: aparecen a mediados del siglo XVIII, creadas por Didot, reflejando las mejoras de la imprenta. Su característica principal es el acentuado y abrupto contraste de trazos y remates rectos, lo que origina fuentes elegantes a la vez que frías. Sus caracteres son rígidos y armoniosos, con remates finos y rectos, siempre del mismo grueso, con el asta muy contrastada y con una marcada y rígida modulación vertical. Resultan imponentes a cuerpos grandes, pero acusan cierta falta de legibilidad al romperse los ojos del carácter, al componerse a cuerpos pequeños y en bloques de texto corrido. Ejemplos destacables podrían ser Firmin Didot, Bodoni, Fenice y Modern Nº 20.
  • Mecanos: son un grupo aislado que no guarda ninguna semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos con remate, tan solo el hecho de poseer asiento sus caracteres. No tienen modulación ni contraste. Entre sus fuentes podemos destacar Lubalin y Stymie.
  • Incisas: otro grupo aislado dentro de las romanas, al igual que las mecanos, son letras en la tradición romana más antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal como ocurre con las serif, una línea imaginaria de lectura. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de él un tipo que, aunque es extremadamente difícil de digitalizar, es muy legible a cualquier cuerpo. A pequeña escala, puede confundir y parecer de palo seco al perderse la gracia de su rasgo. Como ejemplos podemos citar las fuentes Alinea y Baltra.
Palo Seco

Las fuentes Palo Seco se caracterizan por reducir los caracteres a su esquema esencial. Las mayúsculas se vuelven a las formas fenicias y griegas y las minúsculas están conformadas a base de líneas rectas y círculos unidos, reflejando la época en la que nacen, la industrialización y el funcionalismo.

Fuentes Palo Seco

También denominadas Góticas, Egipcias, Sans Serif o Grotescas, de dividen en dos grupos principales:
  • Lineales sin modulación: formadas por tipos de un grosor de trazo uniforme, sin contraste ni modulación, siendo su esencia geométrica. Admiten familias larguísimas, con numerosas variantes, aunque su legibilidad suele ser mala en texto corrido. Ejemplos de este tipo serían Futura, Avant Garde, Eras, Helvética, Kabel y Univers.
  • Grotescas: caracterizadas porque el grosor del trazo y el contraste son poco perceptibles y por ser muy legibles en texto corrido. La principal fuente de este tipo es Gill Sans.
Rotuladas

Las fuentes rotuladas advierten más o menos claramente el instrumento y la mano que los creó, y la tradición caligráfica o cursiva en la que se inspiró el creador.

Fuentes Rotuladas

Existen tres grupos principales de fuentes rotuladas:
  • Caligráficas: aglutina familias generadas con las influencias más diversas (rústica romana, minúscula carolingia, letra inglesa, caracteres unciales y semiunciales), basadas todas ellas en la mano que las creó. Con el tiempo la escritura caligráfica se hizo cada vez más decorativa. En la actualidad se utiliza en invitaciones a ceremonias o determinados acontecimientos. Como ejemplos de este tipo podemos citar las fuentes American Uncial, Commercial Script, Cancelleresca Seript, Bible Seript Flourishes, Zapf Chancery, Young Baroque.
  • Góticas: de estructura densa, composición apretada y verticalidad acentuada, manchan extraordinariamente la página. Además, no existe conexión entre letras, lo que acentúa más su ilegibilidad. Ejemplos de este tipo son Fraktur, Old English, Koch Fraktur, Wedding Text, Forte Grotisch.
  • Cursivas: suelen reproducir escrituras de mano informales, más o menos libres. Estuvieron muy de moda en los años 50 y 60, y actualmente se detecta cierto resurgimiento. Ejemplos: Brush, Kauffman, Balloon, Mistral, Murray Hill, Chalk Line y Freestyle Script.
Decorativas

Estas fuentes no fueron concebidas como tipos de texto, sino para un uso esporádico y aislado.

Fuentes Decorativas

Existen numerosas variaciones, pero podemos distinguir dos grupos principales:
  • Fantasía: similares en cierto modo a las letras capitulares iluminadas medievales, resultan por lo general poco legibles, por lo que no se adecuan en la composición de texto y su utilización se circunscribe a titulares cortos. Ejemplos de este tipo son las fuentes Bombere, Block-Up, Buster, Croissant, Neon y Shatter.
  • Época: pretenden sugerir una época, una moda o una cultura, procediendo de movimientos como la Bauhaus o el Art Decó. Anteponen la función a lo formal, con trazos sencillos y equilibrados, casi siempre uniformes. Muy utilizados en la realización de rótulos de señalización de edificios y anuncios exteriores de tiendas. Ejemplos de este grupo son Futura, Kabel, Caslon Antique, Broadway, Peignot, Cabarga Cursiva, Data 70, LCD, Gallia.
Variantes de una familia

Dentro de cada familia, las variables tipográficas permiten obtener diferentes soluciones de color y ritmo. Las variables constituyen alfabetos alternativos dentro de la misma familia, manteniendo un criterio de diseño que las "emparenta" entre sí.

Variantes de la fuente Helvetica

Las variaciones de una fuente se obtienen modificando propiedades como:
  • El cuerpo o tamaño: mayúsculas, minúsculas y capitales.
  • El grosor del trazado: ultrafina, fina, book, redonda, media, seminegra, negra y ultranegra.
  • La inclinación de los ejes: redonda, cursiva e inclinada.
  • La proporción de los ejes: condensada, comprimida, estrecha, redonda, ancha, ensanchada y expandida.
  • La forma del trazado: perfilada, sombreada, etc.
  • Otras variantes de una fuente incluyen versalitas, números, números antiguos, símbolos de puntuación, monetarios, matemáticos y misceláneos, etc.
Algunas familias poseen muchas variaciones, otras sólo unas pocas o ninguna, y cada variación tiene un uso y una tradición, que debemos reconocer y respetar.


Fuente sacada de:

Desarrollo Web




Clasificación de Robert
Bringhurst





Divide las fuentes en:

  • Renacentistas
  • Barrocas
  • Neoclásicas
  • Románticas
  • Realistas
  • Modernistas geométricas
  • Modernistas líricas
  • Posmodernistas

"Clasificación de Aldo Novarese"



En 1956 Novarese publi
co una clasificación tipográfica que recibiría mucha ovación por parte de las asociaciones profesionales de Italia y todo le mundo. Con esto consolidaría su carrera y su posición como director de Nebiolo.












"Clasificación de Maximilien Vox "

La clasificación de Maximiliano Vox es una extensión de la clasificación Thibaudeau, se apoya en las características formales, la historia y el estilo. Hace las diferencias históricas y morfológicas necesarias para distinguir más precisamente a tres familias (Humanes, Garaldes, Reales) en lugar del solo grupo Elvézir, y en lugar de dos familias (Anotadores(Scripts) y Manuaires).


(1954) Divide las familias en:
  • Humanas
  • Garaldas
  • Reales
  • Didonas
  • Mecanos
  • Lineales
  • Incisas
  • Scriptas
  • Manuales

5ª clase: 1/10/2008

"Orígenes del Alfabeto Latino"


"El alfabeto latino se remonta al imperio romano, aunque sus orígenes son muy anteriores. Los fenicios un pueblo de gran tradición comercial que ocupaba la zona de Asia que se extendía por los actuales Israel, Líbano y Siria, usaban un alfabeto de 22 letras, Aunque se hayan descubierto pocos ejemplos de literatura fenicia, las primeras inscripciones reconocibles de esta civilización, halladas en Biblos, datan de 1100 a. de C. El alfabeto griego clásico, también conocido como alfabeto jónico u oriental, se desarrolló a partir del fenicio, y en el año 403 a. de C. se convirtió en el alfabeto oficial en Atenas. Los griegos adoptaron las 22 consonantes fenicias, usaron dos de ellas como vocales y crearon tres signos vocálicos nuevos, contando pues con un total de 25 letras. También usaron los nombres fenicios de las letras, pero corrigiendo la ortografía de tal manera que reflejase su propia pronunciación. Así, la fenicia aleph (que significa "buey") se convirtió en "alfa"; beth (que en lengua fenicia significa "casa") se convirtió en "beta", y así sucesivamente.

Previamente a la adopción oficial del alfabeto griego clásico, los colonizadores griegos habían propagado por italia otra escritura: el alfabeto eubeo, que se convirtió en el alfabeto etrusco y siguió un desarrollo algo diferente a la versión griega clásica. Los etruscos adaptaron el alfabeto de forma que reflejase su propia fonética, proceso que requirió el uso de 26 letras. Con el tiempo, los romanos desarrollarían un alfabeto a partir del etrusco, pero usando sólo 21 de las 26 letras originales. Hubo trece letras que no variaron respecto a las de los griegos: A, B, E, H, I, K, M, N, O, T, X, Y, Z; otras ocho letras fueron modificadas: C, D, G, L, P, R, S, V; y se reinstauraron otras dos letras, F y Q (que habían existido en el griego primitivo, pero se habían perdido en el clásico). Así pues, al alfabeto romano tenía 23 letras, entre vocales y consonates, y con él los romanos lograron escribir una representación fonética de su lengua, que hoy llamamos latín. Las tres letras adicionales J, U y W son introducción es más recientes que se realizaron para representar otros sonidos. Los romanos usaban la "I" para representar los sonidos de la "I" y de la "J", y la "V" tanto para representar la "U" como la "V"; la "W" se creó para representar un sonido en inglés antiguo. Aunque el alfabeto romano adoptó numerosas formas, la Capitalis quadrata (capital cuadrada) ha ejercido la máxima influencia en el desarrollo tipográfico y de las escrituras de inscripción.


De ella existen numerosas
versiones, principalmente en la escritura epigráfica o lapidaria; tal vez las más celebradas fueran las del reino Trajano (como por ejemplo, las que aparecen en la famosa columna trajana, construida hacia 114 d. de C. en el foro de Trajano en Roma)."



Fuente sacada de:

Libro Tipografía; función, forma y diseño, por Phil Baines/ Andrew Haslam.
Editorial Gustavo Gili, año 2002.



Investigar Sistemas Tipográficos:

Punto DIDOT: inventado por el tipógrafo Firmit Didot, es una unidad de medida tipográfica que equivale a 0,3579 mm.

Punto HAWKS: punto hawks que es 0,351 mm



Fuente sacada de:

Wikipedia

Letra versal Romana

La idea de este trabajo es tallar en yeso el ►cuerpo◄ Tipografíco basado en la imprenta de Johannes Gutenberg, haciendo un molde el cual es el negativo de la letra para que asi luego pueda marcarla al derecho, el objetivo de todo es por recrear y aprender el como se hacian las letras de una imprenta antiguamente, todo el proceso para hacer una letra perfectamente legible.



Tallar una letra versal romana con yeso:







Molde de madera para hacer el molde de la letra en yeso









Molde listo para la letra













Primer intento










Segundo intento











letra marcada con tempera roja







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